潮彩梅耳瓷瓶《山水圖》。

　    唐代詩(shī)人錢(qián)進(jìn)的《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》：“泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃蘿徑，昨與故人期。”，這是邀約的詩(shī)，約楊補(bǔ)闕前來(lái)書(shū)齋敘談。詩(shī)寫(xiě)書(shū)齋景物，幽靜清新。雨后新竹，生機(jī)勃發(fā)，晚山夕照，余暉動(dòng)人，秋花未落，仍有蓓蕾，如此境地，怎不促使楊補(bǔ)闕踐約前來(lái)？小詩(shī)寫(xiě)得風(fēng)情旖旎，別具一格，氣韻生動(dòng)，意境很美。已故潮彩老一輩藝術(shù)家蔡永青創(chuàng)作的這件梅耳瓷瓶《山水圖》，正是擷取詩(shī)情入畫(huà)來(lái)，在合理運(yùn)用陶瓷語(yǔ)言的同時(shí)，吸收國(guó)畫(huà)藝術(shù)的精華，極力追求一種畫(huà)中詩(shī)意，抒發(fā)著詩(shī)的境致與鄉(xiāng)野情調(diào)，賦予陶瓷藝術(shù)更加深厚的文化底蘊(yùn)，頗具韻致，令觀者徜徉于山水自然中，悠然神游。

  　  拜讀的這件作品于1963年入藏廣東民間工藝博物館（廣州陳家祠），瓶高45.5厘米，口徑14.2厘米、腹徑18.2厘米、底徑11.5厘米，瓶口邊沿飾金，瓶頸兩側(cè)裝飾金色梅干和花朵作為雙耳。這是瓶的正面，背面空白，沒(méi)有什么詩(shī)文襯托。畫(huà)面以高遠(yuǎn)兼深遠(yuǎn)布局法，畫(huà)山石為主，其畫(huà)遠(yuǎn)山，以簡(jiǎn)筆表其形，以淡墨出其意；中、近景峰巒、山石輪廓清晰，以淡墨鋪設(shè)，再用濃墨、焦墨皴擦、渲染，層次分明，柔美中顯剛健，并利用山石樹(shù)木形狀的大小及墨色濃淡的對(duì)比，煙云的掩映，拉開(kāi)空間的距離，顯示遠(yuǎn)近層次，達(dá)到咫尺千里的效果。整幅畫(huà)面以綠色為基調(diào)，不追求色彩的富麗堂皇，只求青綠色彩的微妙變化，以營(yíng)造晴嵐霞翠，充滿(mǎn)生機(jī)的效果，別有一番清雅靈秀的情趣。但見(jiàn)近處的山岡陡立，石隙中長(zhǎng)出兩株松樹(shù)，參天傲立，主干硬直蒼勁，枝柯虬曲，交叉取勢(shì)，沉郁蒼秀；松下多小樹(shù)木，高下參差，濃蔭一片。山坡上一座庭院坐落在茂密的竹林中，地上零散小卯石清晰可見(jiàn)，清幽靜雅，似是高人修身養(yǎng)性的處所，柴門(mén)半掩，草屋土墻上開(kāi)有一窗，窗內(nèi)一高士獨(dú)自悠閑品茗，等待著好友的到來(lái)，一童子此時(shí)也執(zhí)帚在打掃院外落葉，正是“家僮掃蘿徑，昨與故人期 ”。左側(cè)一小溪之水微起漣漪，溪中卯石零亂，岸腳較平，石塊相接，叢叢綠葉掩蔽；上方山峰勢(shì)狀雄奇，峰頂茂密小松增添了幾分靈秀，其下部則隱約在煙嵐霧靄之中。遠(yuǎn)處卻是一個(gè)個(gè)獨(dú)峰兀立，宛如擎天玉柱，傲立于蒼穹間。畫(huà)面上近山明晰，深勾重染，遠(yuǎn)山迷蒙，淡寫(xiě)輕描，層次分明，實(shí)而不塞，空而不虛，其一山一水、一石一木的彩繪，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)所特有的意境，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，給人以更多想象的空間。

 　   這秋日雨后的黃昏，空氣清新，遠(yuǎn)山近巒，云橫霧封，松樹(shù)竹林，蒼翠婆娑，林間草屋，閑庭清凈，如此多的意象都放到一個(gè)瓷瓶畫(huà)面上，飽含神韻，功夫天成，使人爽心悅目，心馳神往，可見(jiàn)老藝術(shù)家蔡永青陶瓷彩繪藝術(shù)造詣的深厚。

  　  蔡永青（1922～1993年），出生于潮安一個(gè)農(nóng)民家庭，15歲進(jìn)城學(xué)畫(huà)竹簾，后進(jìn)潮州彩瓷行業(yè)工作，曾先后到大埔高陂、饒平、汕頭、揭陽(yáng)、潮州從事彩瓷工作，人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸的彩繪都具一定造詣。他的山水瓷畫(huà)以“單筆皴”法見(jiàn)長(zhǎng)，筆法蒼郁清潤(rùn)，雄健凝重，多有蕭疏野逸的神韻。其作品曾被選送參加全國(guó)、全省工藝美術(shù)展覽，并赴美國(guó)、日本、新加坡、法國(guó)等展覽，贏得各界廣泛好評(píng)。他創(chuàng)作設(shè)計(jì)的不少瓷器花稿，深受客戶(hù)歡迎。1962年他被授予汕頭地區(qū)藝人稱(chēng)號(hào)。